| Tracklist:
CD 1:
- Tazarine - Gustavo Santaolalla
- Tu Me Acostumbraste - Chavela Vargas
- September / The Joker - (ATFC"s Aces High/Shinichi Osawa remix)
- Deportation/Iguazu - Gustavo Santaolalla
- World Citizen- I Won't Be Disappointed - David Sylvian/Ryuichi Sakamoto
- Cumbia Sobre El Rio - Blanquito Man/Control Machete
- Hiding It - Gustavo Santaolalla
- Masterpiece - Rip Slyme
- Desert Bus Ride - Gustavo Santaolalla
- Bibo No Aozora / Endless Flight / Babel - Ryuichi Sakamoto/Jaques Morelenbaum/Everton Nelson/Gustavo Santaolalla
- Tribal - Gustavo Santaolalla
- Para Ques Regreses - El Chapo
- Babel - Nortec Collective
- Amelia Desert Morning - Gustavo Santaolalla
- Jugo A La Vida - Las Tucanes De Tijuana
- Breathing Soul - Gustavo Santaolalla
- Blinding Sun, The - Gustavo Santaolalla
CD 2:
- Only Love Can Conquer Hate - Ryuichi Sakamoto
- El Panchangon - Los Incomparables
- Two Worlds, One Heart - Gustavo Santaolalla
- Phone Call, The - Gustavo Santaolalla
- Gekkoh - Susumu Yokota
- Catch, The - Gustavo Santaolalla
- Mujer Hermosa - Los Incomparables
- Into The WIld - Gustavo Santaolalla
- Look Inside - Gustavo Santaolalla
- Master, The - Gustavo Santaolalla
- Oh My Juliet! - Takashi Fujii
- Prayer - Gustavo Santaolalla
- El Besito Cachichurris - Daniel Luna
- Walking In Tokyo - Gustavo Santaolalla
- Visitors, The - Hamza El Din
- Morning Pray - Gustavo Santaolalla
- Mi Adoracion - Agua Caliente
- Skin Of The Earth, The - Gustavo Santaolalla
- Bibo No Aozora/04 - Ryuichi Sakamoto/Jaques Morelenbaum
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 Es curioso que una película como Babel, que a priori da la sensación de
no necesitar demasiada música (incluso la edición en CD tiene bastante
relleno "inspired by") está dando bastante de qué hablar,
principalmente por lo extravagante de nominar al Oscar a Gustavo
Santaolalla por el score original. Y es que desde la Academia de
Hollywood, de vez en cuando nos llegan este tipo de sorpresas. No hay
nada excesivamente malo en la banda sonora que nos ocupa. Tras su
escucha en CD se le podría achacar que es simplemente del montón, pero
tras verla en el contexto para el cual se compuso, creo entender la
nominación. O quizá estoy equivocado, pero podríamos montar una teoría
sobre el por qué.
Ante todo, repetir una vez más que el hecho de
ganar un Oscar, como pasó con el mismo Santaolalla y Brokeback
Mountain, no significa que ¨sea la mejor banda sonora del año¨ de modo
objetivo, sino que es ¨la banda sonora que más ha gustado a los
académicos¨, que son gente más inteligente o menos inteligente, pero
con una opinión totalmente válida. Hay que pensar igualmente que no se
está premiando al score más bonito al escucharlo en CD, sino al trabajo
con más efectividad en la pantalla. De premiar al más bonito o
espectacular, podríamos encontrarnos situaciones como una obra maestra
de cualquier genio, sea Patrick Doyle o Thomas Newman, maltratada y mal
montada por el director o responsables, hasta destrozar su efecto en el
film. Cierto que en su escucha por separado sería una delicia, pero
dentro de la película sería un desastre. Así pues, cualquier queja
sobre Santaolalla optando al Oscar, debería basarse en su nulidad como
banda sonora, en lo poco que aporta a la película o en lo fuera de
lugar que está. No en el hecho de que ¨no es tan bonita como las
otras¨. Y mucho me temo que lo único que no le falta a la música de
Babel es efectividad.
Correcto que no es un score orquestal.
Correcto que no llama la atención tanto como el resto de scores
nominados, pero no se le puede negar que después de largas escenas sin
música, cuando ésta aparece, cobra un sentido inmenso. La gente habla
de Ry Cooder y Paris Texas como referencia principal. Yo creo que es
simple casualidad. La música de Gustavo es principalmente de texturas y
ambientes. La guitarra está omnipresente, con importante presencia de
instrumentos tribales debido a la ambientación de una de las historias
del film en Marruecos, y aunque las composiciones no sean abrumadoras,
realmente no pasan desapercibidas. Aunque esto es mérito del director,
por no abusar de la música y tener en mente un montaje inteligente.
No
hay demasiado que comentar sobre los temas originales de Santaolalla.
La mayor virtud de Babel en ese sentido es la capacidad de colocar la
música en los momentos ideales. Cierto es que nuestro compositor se adapta
y compone ambientes que se ajustan a la perfección a lo que vemos en la
pantalla, pero el requerimiento no era de clase maestra, así que mi
teoría es que cualquier otro compositor bien guiado por el director,
nos hubiera dejado un resultado igual de efectivo.
Aunque quizá
sea divertido mencionar que los dos temas del film que más llaman la
atención, no tienen nada que ver con el score original. Uno de ellos es
la música de la escena final, con piano y cuerdas. Esto es "Bibo no
Aozora" de Ryuichi Sakamoto, y el otro es el tema que se escucha en la
escena del helicóptero. Pese a que comienza como tema "original", al
poco nos llevamos las manos a la cabeza al darnos cuenta de que nos
encontramos ni más ni menos ante el omnipresente "Iguazu", clásico de
Santaolalla que nos han colado ya en varias películas, vease "El
Dilema", aquella película sobre la industria tabaquera, o hace menos
tiempo, ligeramente adaptado para el tema final de "21 Grams". Una de
dos; o bien Gustavo está realmente orgulloso de su composición y la
encasqueta allá donde puede, o bien a los productores les encanta y
todo el mundo se da de bofetadas para tener "Iguazu" en su película. A
saber. Y no es que no sea efectivo. El tema en cuestión es excelente, y
se entiende que cuando te viene inspiración divina para componer algo
así, hay que sacarle rentabilidad. Yo también lo haría.
Notemos
también que la guitarra de los créditos finales, justo después del tema
de Sakamoto, está jugando a variaciones sobre "Iguazu". También, en una
de las escenas de Marruecos, cuando los niños huyen de la policía por
las montañas, se escucha una variación del mismo tema, interpretado por
un instrumento de cuerda autóctono.
El CD de la banda sonora es
doble, y como he mencionado al principio, incluye canciones "Inspiradas
por...". Hay varios temas de Santaolalla que no aparecen en el film. O
si aparecen, ha sido de una forma tan fugaz que un servidor no ha
podido capturar el momento, pese a haber visto el film hace pocas horas
y estar escuchando el CD ahora mismo. Hay temas inexplicables, como
"The Skin of the Earth", un solo de percusión al cual se agarran muchos
de sus detractores para denunciar su candidatura al oscar como una
aberración. Y es que el score original de Babel no es bonito. La
película sólo necesitaba una melodía bonita, y ésta la proporciona
Sakamoto al final, pero por mucho que lo intente, no puedo criticar la
candidatura. La escucha del disco quizá no es agradable para todo el
mundo. Hay mucho ruido, texturas hipnóticas, solos de guitarra, voces árabes,
canciones de fiestorro mexicano, hay incluso J-Pop. Pero aunque el
conjunto no sea bonito, no puedo negar que el efecto que tiene en la
película es poderoso. Supongo que eso explica la lluvia de reacciones
positivas que está desencadenando.
Y continuando con el CD, me
permito recomendarlo para cierto público. Los puristas de las
partituras originales se aburrirán de lo lindo, pero si alguno de los
lectores es capaz de soportar un doble disco ecléctico, con la mezcla
de estilos mencionada anteriormente, que es incluso divertido,
interesante y enriquecedor musicalmente hablando, pues que no dude en
hacerse con esta banda sonora. Pero eso sí, que no deje de ver la
película para poder apreciar los ¨ruidos¨ del score en su justa medida.
Lo mejor: Lo impactante del tejido sonoro dentro del contexto de la película.
Lo peor: Que los aficionados no la tomen en serio.
El momento: El hipnótico "Iguazu" en la escena del helicóptero, y la resolución de la historia japonesa con música de Sakamoto.
Rubén Sánchez
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