Fantastic 4

Compositor : Ottman, John
Año : 2005
Distribuidora : Varese Sarabande
Duración : 45:22

La auténtica familia Marvel

En 1961 Jack Kirby y Stan Lee crearon cuatro personajes que marcarían el rumbo de sus posteriores creaciones.

Los “4 Fantásticos” nacieron así con la finalidad de cubrir un hueco en la Marvel de los sesenta, preocupada más por dar importancia a personajes individuales en hazañas bélicas o fantásticas.

Los 4 Fantásticos supusieron el timón de mando que abriría un recorrido nuevo para esta “factoría de las ideas”, dejando las cosas más fáciles para cómics posteriores y de mayor tirón comercial en la actualidad como “Spiderman” o los “X-Men”.

Pero los 4 Fantásticos no eran un grupo de superhéroes al uso. En verdad era una familia que tenía a Mr. Fantástico como piedra angular, un personaje mundano pero con inteligencia de semidiós, que en su imprudente forma de estudiar el universo, exponía a sus compañeros Ben, Sue y Johnny a una tormenta cósmica que cambiaría para siempre sus vidas.

Ese viaje espacial era el preámbulo de infinitas historias que tenían como principal finalidad el cubrir ese aspecto ultraterrenal que no tenían otros cómics de la Marvel. Con los 4 Fantásticos no sólo viviríamos en el seno de una familia con las situaciones típicas de la misma, sino que viajaríamos a planetas desconocidos, dimensiones alternativas, y sobre todo, a la Zona Negativa, una invención de sus autores que marcarían un antes y un después en la historia del cómic.

Así los 4 fantásticos se planteó como una serie única para dar lustre y sobre todo “forma” a un universo que estaba dejado por la imaginación, que ciertamente no tenía una estructura definida.

Los 4 Fantásticos no sólo nos presentaron a los Inhumanos, que vivían en un lugar llamado Attilan (con sede móvil según el guionista), sino que nos presentaron a sus creadores los Kree, una raza intergaláctica con intenciones de soberanía infinita.

En sus historias pasábamos de Latveria, la capital gobernada con mano firme y dictatorial por el omnipresente Doctor Muerte, a Wakanda, nación africana rica en un recurso indispensable en el universo Marvel, el Vibranium, gobernada por el benevolente pero ambicioso T’challa, más conocido como Pantera Negra. Galactus y su heraldo eternamente apesadumbrado, Silver Surfer (Estela Plateada), un devorador de mundos, incapaz de saciar su hambre cósmica. El Hombre Topo y su ejército de seres subterráneos, incapaces de resistir el desdén y el maltrato de la sociedad exterior. Namor, el soberano de Atlantis, luchador contra las barbaridades que los humanos realizaban a su reino, el submarino.

Los 4 Fantásticos daban así color, definición y historia a un universo por entonces centrado en las historias limitadas de escasos héroes de papel. La complejidad gano enteros con la entrada de guionistas talentosos tales como John Byrne, Mark Waid o Chris Claremont.

Los 4 Fantásticos daban vida a un universo de papel realmente fascinante.

Una Némesis perfecta

Si a un aficionado al mundo del cómic se le preguntase qué malo es el mejor del universo Marvel, las opiniones se dividirían en dos claras elecciones: Magneto, de los X-Men, y El Doctor Muerte, de los 4 Fantasticos.

Todo héroe o grupo de héroes tiene una Némesis, y más valor tiene ésta si, incluso con la fuerza combinada de todo el grupo, se las ven complicadas para parar a un solo ser maligno.

El Doctor Muerte es la Némesis perfecta de los Cuatro Fantásticos. Profundo conocedor del mundo de la ciencia y de la magia, y sabedor de los puntos flacos de sus enemigos, sobre todo de los de Mr. Fantástico (fueron compañeros de estudios), el Doctor Muerte reúne todo los requisitos para ser un malo de ésos que son imposible de sustituir.

Nacido de una familia de gitanos en Latveria (una región centro-europea, inventada para la ocasión), de ahí su herencia en la magia, Victor Von Muerte manifestó sus capacidades intelectuales a corta edad, recibiendo una beca para estudiar en los Estados Unidos. Allí conoció a Reed Richards.

Su profunda ambición, y cierto sentido megalomaniaco, le hizo no solo idear, sino llevar a cabo un experimento que trajera de vuelta a su madre de entre los muertos. Su locura le estalló en la cara, desfigurando relativamente su rostro.

Culpando de su fracaso a Reed Richards (Mr. Fantástico), viajó al Tibet con intención de ampliar sus conocimientos arcanos. Allí forzó a unos monjes a construirle una armadura de metal que no dejara ver su agrietado rostro, asegurándose de que el mismo terminara de desfigurarse poniéndose la mascara recién fraguada. La locura de Victor era más que evidente. A continuación volvería a su Latveria natal con la firme finalidad de derrocar el poder soberano de su país de origen y erigirse como dictador.

Este interesante personaje obtenía su mayor fuerza y las descargas de energía de su traje modificado.

La magnífica labor de John Byrne como autor completo de una de las mejores etapas (junto a la de Jack Kirby y Stan Lee) de los 4 Fantásticos, tuvo que ver mucho con la mayor complejidad que sus escritos daban a un personaje tan interesante como el del Doctor Muerte.

Un magnífico personaje que para muchos estaba por encima que los protagonistas del titulo donde tenia difusión.

Las historias obligatorias de los 4 Fantásticos

DDBSpawn (David Doncel)

John Ottman, punto de inflexión

La verdad sea dicha, John Ottman, compositor, montador, guionista, director, productor (¿a cuántas cuotas de afiliación a sindicatos debe este hombre hacer frente todos los meses?) , está iniciando uno de esos momentos culminantes de la carrera de un compositor, ahora que se cumple la primera década, desde que entró con magnífico pie en la industria de Hollywood con su excepcional partitura para “Sospechosos Habituales”, en el que se definen los caminos, se configuran las influencias y se consolidan los estilos que se han ido desarrollando a lo largo de una obra.

Se encuentra en ese punto sin retorno que todo compositor de la denominada serie A debe afrontar en uno u otro momento de su vida, para dar el salto definitivo, o quedarse atrás, en el intento. John Ottman se situa, probablemente ante la primera encrucijada de su carrera, en un momento en el que, como nos confirmó en la entrevista que BSO Spirit le realizó el abril pasado, comienza a sentirse valorado, a crearse expectativas en torno a él y sus futuros trabajos, y la presión comienza a hacerse notar en su labor diaria para satisfacer esas expectativas.

El primer fruto de este momento personallo tenemos con la partitura que ha compuesto para Los Cuatro Fantásticos, cómic de culto, entre cuyos aficionados me incluyo, con la que Ottman da comienzo a este particular punto de inflexión, que esperemos dentro de un año culmine con la total maduración del compositor en su proyecto soñado de infancia (junto a componer para un film de la saga Star Trek), una nueva partitura para el superhéroe por antonomasia, Superman.

Los Cuatro Fantásticos, decidiendo el tono de la partitura (y de la película)

Peyton Reed, director de la reivindicable desde ya “Abajo el amor”, fue el director que más cerca estuvo hace un par de años de ser designado para llevar a buen puerto la producción del cómic sobre Los 4 Fantásticos. Hace una década ya realizó un intento Chris Columbus (director entre otras, de las dos primeras partes de las sagas de Harry Potter o Solo en Casa), pero nadie avaló sus ideas y la Fox, dueña de los derechos, no se puso en contacto con él para retomarlas cuando el proyecto se puso definitivamente en marcha. El punto de vista de ambos se centraba en una historia de superhéroes seria y trascendente, tocando temas ya tratados en la saga de X-Men, como la adaptación de personas con superpoderes a su particular situación y a su nueva posición en la sociedad, pero en este caso centrado en un nucleo cuasi-familiar como el que forman los protagonistas (idea exprimida con infinito talento y calidad en la excepcional Los Increibles). La verdad es que su punto de vista prometía una buena historia para acompañar el inevitable despliegue de efectos especiales, seria y consciente de adonde quería llegar en su desarrollo.

Ahora ya conocemos que no fue Reed (cuyo nombre coincide con el de Mr. Fantástico) en quién los productores depositaron su confianza, más bien acabaron haciendo todo lo contrario, decantarse por un tono de comedia intrascendente, que a pesar de ser fiel al cómic en otros aspectos, hace chirriar en algunas ocasiones el engranaje de la película (ese predominio de chistes faciles con las habilidades de los protagonistas siendo empleadas poco menos que para hacer gracietas, sinhilazón alguna con la trama que se nos pretende contar la broma de la espuma de afeitar, la práctica de ski de La Antorcha Humana).

Su elección final fue un director como Tim Story, proveniente de la comedia descerebrada americana, con perlas tales como el remake de Taxi (versión Luc Besson and Company), o La Barbería, de tremendo éxito en los USA (algo que desde aquí no entendemos). Sin embargo, obviando los chistes y sus orígenes, podemos decir que el director otorga cierto empaque y atmósfera a la historia extrayendo buenos réditos de todo el reparto (excelente trabajo el del equipo de casting y maquillaje del filme, los actores parece que se transforman en los personajes del cómic como si hubiesen nacido para ser ellos) y dejando finalmente un grato sabor de boca, aunque desgraciadamente el recuerdo de la historia no cale en este caso tanto como en otras historias de superheroes.

En cuanto a la partitura, reseñar que tras su gran trabajo para X-Men 2, la Fox no tuvo ninguna duda a la hora de asignar la composición de la banda sonora. El elegido iba a ser John Ottman, que ilusionado aceptaba la tarea, sin preveer el caos, a la hora de dar el tono a la historia, en que los responsables directos del film se iban a ver envueltos. Hasta pocas semanas antes de las fechas dispuestas hacía meses para la grabación y mezcla de la partitura, se seguía montando y remontando el film, y las directrices dadas al compositor para decidir el tono final de la partitura iban desde épico pero gracioso, a impresionante pero íntimo, o espectacular pero con un tono funky y coros.

Ottman decidió ante ello plantarse ante las contradictorias e inconexas indicaciones,y forzar una reunión para decidir finalmente en qué iba a culminar lo que definitivamente acabó convirtiéndose en la partitura para Los 4 Fantásticos. Desde ese momento, el compositor ganó muchos puntos ante el director, y pasó de ser considerado por éste como una pieza más del engranaje (lamentable cruz la falta de visión musical de muchos directores actuales, que son salvados en muchos casos por la pericia y capacidad camaleónica de los compositores con quienes trabajan), a la manija que hiciera que todas las piezas se pusieran en funcionamiento y se creara la magia.

Leit-Motif Fantástico

Sin ser para nada consciente de la manera en que iba a poder integrar la fanfarria que representaría a los héroes, de carácter grandioso y con coros según le habían pedido, por una falta acuciante de montaje definitivo, Ottman compuso el tema principal poderoso y potente dedicado a los protagonistas sin referencia de imágenes y sin conocer el tiempo para los Main Titles, previendo ajustar la duración del mismo posteriormente. Finalmente la secuencia de créditos del inicio fue eliminada totalmente, no permitiendo al compositor presentar en el film la overtura inicial que tenía en mente para caracterizar las líneas musicales desde el comienzo y sentar el tono de su partitura.

Sin embargo este problema esta subsanado en el disco con el despliegue de este motivo desde el comienzo, “Main Titles”, caracterizado por la fastuosa aparición de los metales aportando grandeza y épica, dando paso a unos hermosos coros mixtos y regresando a la fuerza del motivo para Los 4 Fantásticos con el acompañamiento coral, no sin obviar a partir del minuto veinte segundos la hermosa presencia del tema de amor, o tema de La Chica Invisible y su eterno tira y afloja amoroso con Reed Richards, alias Mr. Fantástico, tierna y emotiva melodía que nos conduce a una suave pero intensa conclusión del tema abriendo paso a la acción.

La partitura se despliega

Es entonces cuando encontramos uno de los mejores momentos de la composición y probablemente tambien de la película en el tema “Cosmic Storm”, con la bella escena de la apertura del mirador espacial, Ottman nos deleita con una música etérea, a la que proporcionan una singular belleza la entrada de los coros femeninos según la protagonista queda asombrada ante la impresionante vista de nuestro planeta desde la estación orbital . En ese momento el tema se va apagando para dar paso a la sobreexcitada percusión y el sobresaliente trabajo de la sección de cuerda de la orquesta conforme la tormenta espacial alcanza la órbita de la Tierra y nuestros protagonistas no pueden huir del peligro. La música se transforma en el alter ego de la tempestad, según ésta se acerca más y más la percusión se agudiza y aumenta el ritmo proporcionalmente, hasta que atrapa al equipo y una suave calma culmina el tema, como muestra musical de la rendición de los héroes ante su poder.

Es a partir de este momento, que en la película comenzamos a percibir esa falta de comunicación director-compositor que denotabamos antes, pues los sucesivos remontajes, provocaron la sustitución de temas compuestos po Ottman por temas de marcado cariz rockero que no tienen nada que ver con el compositor ( la escena de ski en el centro de preparación para los astronautas anteriormente citada, y la llegada al mismo de Johnny Storm con un magnífico travelling en retroceso que comienza con un beso entre los ocupantes de un coche y una moto a 200 Km/h y acaba sobrevolando la estación de despegue espacial), y el traslado de temas compuestos para una determinada escena a otras muy diferentes en tono y cariz. El momento de la llegada del grupo en taxi al edificio Baxter por ejemplo, es seguido de un tema extremadamente épico y desbordante para la escena que acompaña, y está extraido directamente de la escena de los primeros rescates del grupo, practicamente sin editar de nuevo, pues la duración del tema es idéntica a la conclusión del salvamento en el puente. De estos pequeños desaguisados no se puede culpar siquieraal compositor, de hecho uno de los más grandes lo ha sufrido en sus propias carnes en muchos momentos de los Episodios II y III de Star Wars, estamos hablando por supuesto de John Williams y los mixes de escenas de Episodios previos en estas películas.

Sin embargo, hemos de decir asimismo que en algunos instantes el acompañamiento musical de Ottman tiende a dar más grandeza y fuerza a escenas que dificilmente pueden alcanzarla, como el caso de la sencillez con que concluye la supuesta megabatalla final entre los 4 Fantásticos y el Doctor Doom, en la que la musica parece ir en cierto sentido por libre. A pesar de estar pegada a las imágenes, las carga de una trascendencia de la que estas carecen, funcionando perfectamente en su escucha aislada temas como “Battling Doom”, “ Superheroes” o “Bon Voyage” (con la partida del barco que llevará al Doctor Doom de regreso a su hogar en Latveria, con reminiscencias de “En busca del arca perdida”, otro homenaje más a esta gran película), aunque algo excesivos en su conjunción con el film.

Por otro lado al César lo que es del César, y también han de detallarse los aciertos de esta partitura, que no son pocos. Ottman aporta comedia y diversión con el Mickey mousing de “Unlikely Saviors” con leves toques de swing y una gran labor de la orquesta, lirismo y ternura desbordantes a través del suave piano y los metales en el hermoso “Planetarium” o en “Changing” con el desarrollo completo del tema de amor, percusión marca Ottman en el potente “Entanglement”, el paso a tonos oscuros del tema principal denotando la transformación de Viktor Von Doom en su alter ego, el Doctor Doom en “Power Hungry” con un excepcional colofón épico y coral, o la espectacular coda con impresionante poderío orquestal final en el conclusivo “Fantastic Proposal”.

Lo que nos deparará el futuro

En definitiva, la partitura par Los 4 Fantásticos no puede ni debe catalogarse como perfecta, pero sí posee los suficientes motivos de interés como para que le sea dada una oportunidad fuera de las imágenes de una película, en la que pese a buscarlo denodadamente no ha encontrado toda la presencia y trascendencia que buscaba. Aún así, demos una oportunidad a John Ottman, porque una vez reunido en pocos meses con alguien con quien se entiende a la perfección, como es Bryan Singer, en la muy esperada “Superman Returns”, para la que tambien llevará a cabo labores de montaje, tendrá una ocasión como hay pocas para dar rienda suelta a su talento, que es mucho.

Lo Mejor: El espléndido motivo principal que el compositor crea para presentar a Los 4 Fantásticos (los protagonistas quedan definidos musicalmente en los “Main Titles”, el tema explota sin pérdida de tiempo) , sin parecido alguno con ningún otro temaasociado a superhéroes, pero con toda la fuerza orquestal, espectacularidad, prestancia y elegancia propias de los clásicos de este género. La exquisita combinación musica-imágenes en dos momentos muy concretos: la apertura del mirador espacial , mediante el protagonismo de una bella melodía que va abriendo paso a unos etéreos y fascinantes coros femeninos (“Cosmic Storm” a su inicio) y la conclusión del film y de la partitura con La Antorcha Humana formando el símbolo de Los 4 Fantásticos en el cielo, acompañado de un imponente colofón orquestal.

Lo Peor:La falta de motivos secundarios para todos los personajes, que siempre son definidos en su conjunto, o mediante variaciones del tema principal. Se quedan sin tema propio, el Doctor Doom (se recurre a una versión oscura y decadente del tema principal para acompañarlo), que podía haber dado lugar a más juego musicalmente, y el resto de los protagonistas por separado (aunque pequeños fragmentos del motivo heroico pertenecen a cada uno de ellos). la excesiva utilización del mismo a lo largo de la partitura (cosa que no ocurría en X-Men 2), y la fastuosidad sinfónica de ciertos momentos orquestales, que en ocasiones parece fuera de lugar junto a las imágenes

Los Momentos: El tema principal, de lo mejor, destacando en los “Main Titles”, “Superheroes”, “Battling Doom” y “Fantastic Proposal” y sin lugar a dudas ”Cosmic Storm”, impresionante, bello, pleno de inspiración y ritmo, y sobre todo, esencialmente Ottman.

Asier G. Senarriaga