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- La Verdadera Guerra de Troya
Aprovechando que se cumple un año de la gran polémica levantada
por el "Caso Troya " desde BSOSpirit queremos recordar y narrar
cómo fueron aquellos hechos y sus consecuencias en distintos campos,
incluido el de los aficionados a la música de cine. Más o menos
en abril del pasado año 2004... leer más .
- Las discusiones y malos rollos entre James Horner y James
Cameron durante la composición y grabación de
la banda sonora de Aliens, El Regreso fueron casi
continuas. Cameron creía que un compositor
tan joven e inexperto se plegaría a sus indicaciones y se
equivoco de pleno, pues Horner fue un “hueso duro de roer”.
Más que nada, porque para él, Aliens, El Regreso era
un reto. Por aquel entonces su relación con Jerry Goldsmith ,
autor curiosamente de Alien , no era muy buena por razones
ya comentadas en esta sección. Horner logró sustituir
a Goldsmith , y se propuso superar la composición
del Maestro... o al menos conseguir que la misma fuera respetada
algo más en la sala de montaje (la de Goldsmith fue
retocada, sustituida y reubicada hasta límites casi intolerables).
Sin embargo, vio como poco a poco a él le estaba pasando
lo mismo que a su predecesor en la saga. Al final, tanto Cameron como Horner tuvieron
que ceder. Los silencios musicales y la reubicación de algunos
temas escritos para otras escenas fueron los logros de Cameron ,
mientras que el respeto a casi el 70 % de la partitura y su ubicación
original el de Horner . Sin embargo, tras Aliens dejaron
de hablarse (a pesar de que Horner recibió su primera
nominación a los Oscars ). Un conflicto que duró hasta
1995. James Cameron después de ver Braveheart y
quedar asombrado con el grado de madurez y maestría de Horner ,
decidió que era hora de tender un puente a la reconciliación. Horner era
el único compositor capaz de llevar su " Titanic " a
buen puerto... y Horner sabía que esa sería
la obra cumbre de su carrera, la venganza en bandeja fría
por el Oscar que no le concedieron por Braveheart .
El resto es historia.
- Cuando Stanley
Kubrick decidió dirigir 2001: Una Odisea del Espacio tenía
pensado incluir música clásica pero debido al tirón
que por aquel entonces tenía Alex North dentro de
la industria cinematográfica le obligaron a trabajar con él.
El director se puso en contacto con el compositor y
 éste
llegó a componer 40 minutos de música en dos semanas.
El caso es que Kubrick incluso llegó a darle indicaciones
por teléfono a North sobre lo que quería exactamente
para la película. Según cuenta North el estrés
fue tremendo e incluso tuvo espasmos musculares y en alguna ocasión
llegó a ir a la grabación en ambulancia. Y Kubrick seguía
opinando sobre la música y dándole indicaciones.
Al final, el director pasó de North y de la productora
y no llegó a poner en el metraje final ni una nota compuesta
por North , el cual abandonó la sala en el estreno
mundial del film. Lo más llamativo del asunto es que durante
todo el tiempo en el que North estuvo trabajando, Kubrick incluso
le sugirió cambios. Desde entonces, ningún músico
con cierto nombre trabajó con Kubrick. North antes
de morir le pidió a Goldsmith que grabara la partitura,
el cual no sólo lo hizo, sino que la estrenó mundialmente
en Sevilla en 1993.
- Michael Nyman declaró con motivo de su trabajo para The
End of the Affair que tuvo serias discusiones con Neil
Jordan (director de la película) porque este quería
incluir en la misma algunas canciones típicas de la época
en detrimento de los temas compuestos por Nyman para esas
escenas. El compositor declaró estar muy orgulloso de este
trabajo, del cual sólo le faltó decir que era la
mejor de la película.
- El compositor Joe Hisaishi y el director Takeshi Kitano no
terminaron muy contentos el uno con el otro tras trabajar juntos
en la película Dolls . Al parecer al director japonés
no le gustó la música compuesta por Hisaishi ,
de la cual apenas utilizó 20 minutos de los 60 que se habían
compuesto. Para la siguiente película de Kitano , Zatoichi ,
ya no fue Hisaishi el compositor elegido.
- Todas las aventuras de John Debney con Satán que
comentábamos en la sección de “Anécdotas” desembocaron
en un monumental enfado del compositor con el Demonio (nunca mejor
dicho). Comenta Debney que un día durante la composición,
cuando ya llevaba cuatro meses trabajando en la misma, los ordenadores
no paraban de colgarse. La décima vez que esto ocurrió eran
ya las nueve de la noche, y el compositor estaba empezando a volverse
loco, hasta tal punto que le gritó a Satán que se manifestara,
que salieran fuera al aparcamiento de una vez. Tenía claro
que esto era la guerra. Apagó todos los equipos tras salvar
todo el trabajo y bajó las escaleras hasta el aparcamiento
(se encontraba en un segundo piso) mientras le gritaba a Satán: “¡¡Vamos,
aparece aquí y ahora!! ”. Y así salió gritando
fuera al aparcamiento, con gran valentía desafiando al mismísimo
Satán. Desde las ventanas del último piso Debney pudo
ver a unos terapeutas que le observaban desde dicha planta, dándose
cuenta el compositor de lo tonto que debía parecer en esos
momentos. Evidentemente Satán no apareció, pero comenta Debney que
ojalá
 lo hubiera hecho. Reconoce que esta experiencia le ha
cambiado.
- El compositor David Arnold declaró tras su trabajo para
Die Another Day que la canción de idéntico título
compuesta por Madonna era la peor de todas las que se habían
realizado para la saga Bond .
- Jerry Goldsmith declaró tras ver la película
de The Mummy que era una basura, y que no quería volver
a trabajar para el director Stephen Sommers . De esta forma,
el score de The Mummy Returns fue realizado por Alan Silvestri .
- Jerry
Goldsmith y James Horner no son muy amigos que digamos.
Al parecer Horner estuvo "saliendo" a principios de los
80 con una de las hijas de Jerry , y se rumorea que gracias
a eso Jimmy comenzó a hacerse un hueco en este mundillo,
y que debido a ello fue elegido para sustituir al maestro en la
segunda y tercera parte de Star Trek . Un tiempo después Horner rompió con
la hija del maestro, y fue entonces cuando éste temió que
todo hubiera sido una jugarreta estilo Falcon Crest de
nuestro admirado Horner . (Esta historia me la contó Miguel Ángel
(Molina) , si hay algún detalle que he olvidado mencionar,
imagino que él lo añadirá).
- Es bien conocida la afición de Harry Gregson Williams por
componer bandas sonoras con otros compositores (aunque más
que afición creo que es imposición jeje). Prueba de
ello están sus colaboraciones con Powell , Zimmer , Nick
Glennie-Smith y Rabin ... precisamente con este último
ha tenido sus más y sus menos. Al parecer todo tiene su origen
en el formidable score de Armageddon . Rabin fue el
compositor elegido en primer lugar por Bruckheimer , sin embargo,
en opinión de éste y de Michael Bay , la película
necesitaba mucha más música, y por ello se contrató a Gregson
Williams . Éste, más que limitarse a rellenar,
compuso unos temas impresionantes. Probablemente lo mejor de su carrera.
Temas que no tenían nada que envidiar a los de Rabin (siendo
en mi opinión mucho mejores), sin embargo, a la hora de editar
el score la Columbia , "olvidó" incluir la obra de Harry
Gregson Williams , y en los títulos de película
la mención a él se hace casi al final con una fugaz
reseña de "Additional music by" . Gregson Williams se
rebotó, y con toda la razón, ya que él había
compuesto casí más música que Rabin ,
y sin embargo éste se llevó todos los honores... Pero
claro, toda esta relación "amor/odio", tuvo su continuación
en el score de Enemy of the State . En principio Trevor
Rabin fue el elegido, y posteriormente Harry fue llamado
para "completar". El resultado fue un trabajo tremendamente desigual
y poco inspirado, en el que cada compositor va a lo suyo. El score
fue editado. Los dos aparecieron como firmantes de la partitura,
y los dos se ignoran mutuamente en la sección de agradecimientos.
Así es la vida.
- "Amor a Quemarropa" es una película que bebe continuamente
de "Malas Tierras" , la conocida cinta de Malick .
Por eso mismo, no estoy de acuerdo con aquéllos que dicen
que la música de Zimmer y Mancina es un vulgar
plagio, puesto que es evidente que ambos compositores enseguida se
dieron cuenta de dónde provenía la inspiración
de Tarantino a la hora de elaborar el guión del filme.
Todos sabemos que a partir de la década de los noventa el señor Zimmer empezó a
bostezar entre trabajo y trabajo y le dio por dejar parte de sus proyectos
a los colaboradores que se le fueron uniendo en el camino. Uno de los más
conocidos fue Mark Mancina , que, entre otras, hizo grandes aportaciones
en "Millennium", "Amor a Quemarropa" y "El Rey León" (motivo
por el que la Disney lo fichó para el musical). Pues bien, para
darnos cuenta de la importancia de su trabajo de "esclavo", nada mejor que
la siguiente información:
- " Jan de Bont escuchó la música de "Amor a Quemarropa" ,
por lo que luchó con la Fox (que no querían a un novato
como músico) para que el compositor del tema central trabajara para él. Jan fue
a hablar con Hans Zimmer y le preguntó si Mancina podría
hacer la música para una película como "Speed" , y Hans le
respondió que "por supuesto". Jan de Bont le dio el visto bueno,
a pesar de que la Fox seguía insistiendo que no lo querían,
por lo que Mancina se encontró en un estado de gran confusión,
sin saber con certeza si podría participar en la música de "Speed" .
Finalmente, dispuso de cinco semanas para componer la banda sonora" .
Si Jan De Bont buscaba al creador de la música de "Amor a
Quemarropa" para componer la partitura de "Speed" , parece que
el señor Zimmer fue sincero y le atribuyó el mérito
a Mancina . Dato, pues, que corrobora su fundamental contribución
a la obra de Scott . Dicen que Mancina interpuso una demanda
para reclamar la autoría de este trabajo, pero tengo mis dudas al respecto,
ya que el compositor de "Tarzan" siguió ligado a Media Ventures unos
años más (y, en teoría, y según la respuesta que
dio a un aficionado Hans Zimmer en su web, parece que se siguieron
hablando después de la marcha de Mancina del estudio del alemán).
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